সঙ্গীত এ এক্সপ্রেশনবাদবাদ ... 20 শতকের সঙ্গীত মধ্যে এক্সপ্রেশনবাদ

বিংশ শতাব্দীর প্রথম চতুর্থাংশে, সাহিত্য, সূক্ষ্ম শিল্পকলা, সিনটামোগ্রাফি এবং সঙ্গীত একটি নতুন দিক থেকে আবির্ভূত হয়, সৃজনশীলতার উপর শাস্ত্রীয় দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীত, যা ব্যক্তিত্বের আধ্যাত্মিক জগতের প্রকাশকে শিল্পের মূল লক্ষ্য বলে ঘোষণা করে। সঙ্গীত মধ্যে এক্সপ্রেশনবাদবাদ সবচেয়ে বিতর্কিত এবং জটিল স্রোতগুলির মধ্যে একটি।

কিভাবে এক্সপ্রেশনবাদটি সম্পর্কে এসেছিলেন

এক্সপ্রেশনবাদ প্রকাশিত হয় এবং সবচেয়ে স্পষ্টতই অস্ট্রিয়া ও জার্মানির সংস্কৃতিতে নিজেকে প্রকাশ করে। 1905 সালে ড্রেসডেনের টেকনিকাল উচ্চ বিদ্যালয়ের অনুষদ, একটি বৃত্তের ছাত্রদের দ্বারা গঠিত হয়, যার নাম "সর্বাধিক"। এর অংশগ্রহণকারীরা ছিল ই। নোল্ড, পি। ক্লে, এম। পিচস্টাইন, ই। কিচনার। শীঘ্রই, জার্মান শিল্পীদের যোগদান এবং বিদেশী, রাশিয়া বাসিন্দাদের সহ। পরবর্তীতে, 1911 সালে মিউনিখে, আরেকটি ইউনিয়ন ছিল- "ব্লু হরসম্যান", যার মধ্যে ভি। কান্ডিনস্কি, পি। ক্লাই, এফ। মার্ক, এল ফিনারিনার ছিলেন।

এটি ছিল এই চেনাশোনা যা শৈল্পিক দিকনির্দেশনার পূর্বপুরুষ, সাহিত্য সমিতিগুলির উত্থান, বার্লিন ("স্টর্ম", "স্টর্ম", "অ্যাকশন") পত্রিকার প্রকাশ, কল্পবিজ্ঞান ও সংগীতে একটি নির্দেশনা প্রকাশ করে।

এটি বিশ্বাস করা হয় যে 1910 সালে চেক প্রজাতন্ত্রের একটি ঐতিহাসিকের দ্বারা "অভিব্যক্তি" শব্দটি চালু করা হয়েছিল। কিন্তু এর অনেক আগেই, 15 তম ও 16 শতকের শেষের দিকে, জার্মানির স্প্যানিশ শিল্পী এল গ্রিকো এবং মঠিয়াস গ্রুনাভাল ইতিমধ্যেই তাদের কাজে উদারতা ও চরম আবেগপ্রবণতার কৌশল ব্যবহার করেছেন। এবং বিংশ শতাব্দীর expressionists নিজেদের তাদের অনুগামীদের বিবেচনা শুরু এবং, শিল্পের শুরুতে অযৌক্তিক ("Dionysian") অযৌক্তিক ("Dionysian") উপর ফ্রীড্রিক নীটস (গ্রন্থ "ট্র্যাজেডি জন্ম") কাজ উপর ভিত্তি করে, অনুভূতি এবং শিল্পের মধ্যে এটি প্রকাশের উপায় বিশৃঙ্খল দিক বিকাশ শুরু করেন।

প্রকাশবাদ কি?

এটা বিশ্বাস করা হয় যে আধুনিক সভ্যতার ভয়াবহতা, যেমন যুদ্ধ (প্রথম বিশ্বযুদ্ধ), বিপ্লবী আন্দোলন, মানুষের মানসিকতার বেদনাদায়ক ও জটিল প্রতিক্রিয়ার কারণে প্রকাশ ঘটে। ভয়, হতাশা, উদ্বেগ, ব্যথা, বিকৃত মানসিকতা - এই সব শিল্পীদের তাদের চারপাশের বিশ্ব নিখুঁতভাবে অনুমান করতে পারবেন না। এবং তারপর একটি নতুন নীতি কাজ করা হয়, যা নির্মাতারা পূর্ববর্তী প্রজন্মের যাও অদ্ভুত প্রাকৃতিকতা এবং নন্দনতত্ব সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যাত।

সাহিত্য, পেইন্টিং এবং সঙ্গীত মধ্যে expressionism সৌন্দর্য্য মনস্তাত্বিক অনুভূতি, মানুষের ভেতরের বিশ্বের একটি বিক্ষোভের অভিব্যক্তি উপর ভিত্তি করে। এটা আরো গুরুত্বপূর্ণ নয় একটি ইমেজ, কিন্তু আবেগ একটি অভিব্যক্তি (ব্যথা, চিৎকার, ভয়াবহ)। সৃজনশীলতা, কাজটি বাস্তবতা প্রজনন নয়, তবে এটির সাথে সম্পর্কিত অভিজ্ঞতার সংক্রমণ। আমি সক্রিয়ভাবে অভিব্যক্তি বিভিন্ন উপায়ে ব্যবহার - exaggeration, জটিলতা বা সরলীকরণ, স্থানচ্যুতি।

সঙ্গীত এ এক্সপ্রেশনবাদবাদ কি?

কম্পোজার সবসময় একটি নতুন এবং অপ্রচলিত জন্য প্রচেষ্টায় আছে। কোনও যুগেই এমন সঙ্গীতশিল্পী ছিল যারা "সময়ের সাথে ধাপে ধাপে" গিয়েছিলেন এবং নতুন শিল্প প্রবণতার প্রভাবের অধীনে, অভিব্যক্তির বাদ্যযন্ত্রের মাধ্যমে তাদের পথ আবিষ্কার ও আবিস্কার করেছিলেন।

সঙ্গীত মধ্যে এক্সপ্রেশনবাদবাদ একটি "মানুষের আত্মা মনোবিজ্ঞান" হয়। তাই জার্মান দার্শনিক থিওডোর অ্যাডর্নো দাবী করেছেন শাস্ত্রীয় সঙ্গীত, রঙ্গিন এবং অন্যান্য আনুষ্ঠানিক শৈলী বিধিনিষেধের কোনও অভিব্যক্তি (ক্লাসিকালিস্ট, রোমান্টিকতাবাদ, রোকোকো), সঙ্গীতের অভিব্যক্তি প্রত্যাখ্যান করে, এটি তার প্রধান বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য।

Expressiveness প্রধান উপায়ে

• সাদৃশ্য মধ্যে dissonance চরম ডিগ্রী
• সঙ্গীত আকার এবং তাল একটি শাস্ত্রীয় বোঝার অভাব
• বিঘ্ন, তীক্ষ্ণতা, গর্ত গজ লাইন।
• শার্প এবং অ-মানসম্মত অন্তর এবং chords।
• সঙ্গীত এর গতি পরিবর্তনশীল তীক্ষ্ণ এবং অপ্রত্যাশিত হয়।
• একটি আদর্শ প্রধান প্রধান নাবিকের অনুপস্থিতি পরম্পরাগত।
• বাদ্যযন্ত্র দ্বারা কণ্ঠস্বর প্রতিস্থাপন, এবং বিপরীতভাবে।
• কণ্ঠস্বর সঙ্গে গান গেয়ে, whispering, চিৎকার
• অনিয়ন্ত্রিত এবং তাল মধ্যে অলঙ্কার অসাধারণ বিন্যাস

20 শতকের সঙ্গীত মধ্যে এক্সপ্রেশনবাদবাদ

বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে একটি নতুন প্রবণতা সঙ্গীত মধ্যে চেহারা এটি ধারণার মধ্যে একটি শক্তিশালী পরিবর্তনের নেতৃত্বে। সঙ্গীত এ এক্সপ্রেশনবাদটি কাজ, আকার, tonalities এবং frets এর শাস্ত্রীয় ফর্ম প্রত্যাখ্যান। এনিল্যান্টি (যেমন- ক্লাসিক্যাল প্রধান-ছোটো মোডের যুক্তি থেকে বেরিয়ে যাওয়া), ডডড্যাডহাফোনি (বারোটি টোনস এর সংমিশ্রণ), কণ্ঠ্য রচনাগুলিতে গান গাওয়ার নতুন কৌশল (চিত্তবিনোদন, কণ্ঠস্বর, কান্নাকাটি) এর মত প্রকাশের এই নতুন উপায়গুলি আরও বেশি সরাসরি "আত্মার প্রকাশ" "(টি। অ্যাডর্নো)

বিংশ শতাব্দীতে বাদ্যযন্ত্র অভিব্যক্তি ধারণা দ্বিতীয় ভ Viennese স্কুল (Novovenkaya) এবং অস্ট্রিয়ান সুরকার Arnold Schoenberg এর নাম সঙ্গে যুক্ত করা হয়। বিংশ শতাব্দীর প্রথম এবং দ্বিতীয় দশকে, শ্যুনিবর্গ এবং তার ছাত্র আলবান বাগ এবং অ্যান্টন ওয়েবার্ন নির্দেশের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন এবং একটি নতুন শৈলীতে বেশ কিছু কাজ লিখেছিলেন। এছাড়াও 1910 সালে, কম্পোজাররা নিজেদের নিজস্ব ভাবনা প্রকাশের প্রবণতা তৈরি করে:

• পল হিন্দমিথ
• ইগর স্ট্রভিনস্কি
• বেলা বার্তোক
• আর্নস্ট কেশেনেক

নতুন সঙ্গীত আবেগ একটি ঝড় এবং জনসাধারণের মধ্যে সমালোচনা একটি তরঙ্গ সৃষ্টি করে। অনেকে এক্সপ্রেসিনিস্ট সঙ্গীতশিল্পীদের সঙ্গীতকে ভয়ঙ্কর এবং ভয়ানক মনে করে, কিন্তু এখনও এটি একটি নির্দিষ্ট গভীরতা, আত্ম-ইচ্ছা এবং রহস্যবাদে পাওয়া যায়।

ধারণা

সংগীতের মধ্যে এক্সপ্রেশনসিজম একটি উজ্জ্বল এবং তীব্র ব্যক্তিত্বপূর্ণ অভিজ্ঞতা, একটি ব্যক্তির আবেগ মধ্যে composers দ্বারা পাওয়া যায় নিঃসঙ্গতা, বিষণ্নতা, ভুল বোঝাবুঝি, ভয়, ব্যথা, যন্ত্রণা এবং হতাশার বিষয়গুলি মূল বিষয় যে সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের কাজগুলিতে প্রকাশ করতে চায়। বক্তৃতা স্বরলিপি, অলসতা, বেপরোয়া গতিবিধি, তীক্ষ্ণ এবং বিভ্রান্তিকর ঝাঁপ, তাল ও টেমপো, অনিয়মিত আকস্মিকতা, দুর্বল ও শক্তিশালী লোবগুলির পরিবর্তনের অভাব, অ-মানসম্মত সরঞ্জামগুলির ব্যবহার (অপ্রচলিত নিবন্ধসমূহের মধ্যে একটি অপ্রচর্ভ নিবন্ধ), এই সব ধারণাগুলি অনুভূতি প্রকাশের জন্য এবং সুরকার এর আত্মা প্রকাশ।

কম্পোজার - এক্সপ্রেশনবাদীরা

সঙ্গীত মধ্যে expressionism প্রতিনিধি হয়:

• আঙ্কল্ড শোনবার্গ (কৌতুক চক্র "লুনার পিয়ারট", মোনোড্রাম "প্রত্যাশা", সিন্টাভ "ওয়ার্ভে বেঁচে থাকা", অপেরা "হারুন ও মূসা", "ওপ টু নেপোলিয়ন")।

• আর্নেস্ট কেশেনেক (অপেরা "অরফিয়াস অ্যান্ড ইরিদিয়েস", অপেরা "জনি খেলছে")।

• বেলা বার্টোক (সোনাটা, ফার্স্ট পিয়ানো কনসার্টো, থার্ড পিয়ানো কনসার্টো, স্ট্রিংস, পারকুসিয়ান এবং সেলেস্টা, সিক্রেড স্প্রিং, ওয়্যান্ডার্ড ম্যান্ডারিন এবং অন্যান্য কাজগুলির জন্য সঙ্গীত)।

• পল হিন্দ্মিথ (এক-কাজ অপেরা "অ্যাসাসিন, হোপ অফ উইমেন", পিয়ানো স্যুট "19২২")।

• ইগর স্ট্রভিনস্কি ("দ্য টেল অফ দ্য ফক্স," "দ্য ওয়েডিং," "নাইটিংেল," "ফায়ারবার্ড," "পেট্ররুকা," এবং অন্যান্য অনেক কাজ)।

• গুস্তাভ মাহেলার (বিশেষত দেরী কাজ "পৃথিবীর গান" এবং অপূর্ণ দশম সিম্ফনি)।

• Alban বার্গ (অপেরা "Wozzeck")।

• এন্টন Webern (পাঁচ অর্কেস্ট্রার টুকরা, স্ট্রিং ত্রয়ী, "Holies পবিত্র", যোগাযোগ "চোখ হালকা")।

• রিচার্ড স্ট্রস (অপেরা Elektra এবং Solomeya)।

অভিব্যক্তি শৈলী মধ্যে চেম্বার সঙ্গীত

এটা তাই ঘটেছে যে শোনবার্গের স্কুল ধীরে ধীরে মৌলিক সিমফোনিক ফর্ম থেকে চলে গেছে, এবং এটি সঙ্গীততে প্রকাশবাদকে চিহ্নিত করতে পারে। এই শৈলীতে চেম্বার সঙ্গীতগুলির চিত্রগুলি (এক যন্ত্র, যুগ্ম, চতুর্ভুজ বা কোয়ান্টস এবং ছোট অর্কেস্ট্রার জন্য) অনেক বেশি সাধারণ। Schoenberg বিশ্বাস করেন যে তার আবিষ্কার - atonality - স্মৃতিস্তম্ভ এবং বড় বিন্যাসে কাজ ভাল কাজ করে না।

নভভেন স্কুল একটি ভিন্ন ব্যাখ্যা সঙ্গীত। কৌতুক, আধ্যাত্মিকতা, অলঙ্করণ এবং প্রবৃত্তি ছাড়া জীবনের সত্য একটি নতুন ধারনা শৈল্পিক প্রকাশের ভিত্তি হয়ে উঠেছে। নৃত্যের ধ্বংস, আরেকটি রীতির আবিষ্কার - শিল্পের ঐতিহ্যগত দৃষ্টিভঙ্গির বিরুদ্ধে বিদ্রোহ - সর্বদা রাগ ও দ্বন্দ্বের সমালোচনা করে। যাইহোক, এই বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি এবং শ্রোতাদের একটি বিশাল সংখ্যক অর্জন থেকে Novo-Novgorod রচনাকারী বন্ধ না।